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Special Edition

DESALAMBRADO

DESALAMBRADO

Música sin fronteras

composition
drums & percussion
LUCÍA MARTÍNEZ

DE VIENTO Y DE SAL   Buy now!

Recents reviews

Lucía Martínez Cuarteto: de viento y de sal


© Miguel Ángel Pérez Martín, 2015


“un jazz con raíces”.

No resulta sencillo ser del todo imparcial con Lucía Martínez, nos unen muchas afinidades musicales y circunstancias personales, amistades –salvo que ella es del celtiña y yo del alcoiano- tanto en Berlín como en España. Lucía tiene una edad que es –ya para mí- un “pecado” y una sólida carrera musical entre España y Alemania, entre la tradición galaico-portuguesa y el jazz, justo como debe ser: un jazz con raíces. Es su tercer disco como líder y nos presenta nueve temas que cada uno justificaría la grabación de un nuevo disco.

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© Jesús Mateu Rosselló, 2015

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La baterista es algo fuera de lo común. Su papel dentro del disco está repleto de pequeños detalles y destellos ejecutados con elegancia. Escuchad el solo de batería que realiza en la versión instrumental de “Alfonsina y el mar” (o el de la versión cantada. Completamente diferente). En una ocasión, hablando de Ramón López dije “¿Se puede decir solo inteligente?” la pregunta, que tiene respuesta evidente, vuelve a surgir ante esta breve intervención. Para el resto del disco, consigue algo muy complicado. Como elemento de la sección rítmica, acompaña a los tres músicos, pero el acompañamiento que realiza está muy alejado de cualquier convencionalismo. Parece que durante todo el disco, realmente está improvisando cada segundo añadiendo muchos elementos de percusión. Hay que escuchar. Re-escuchar. Y volver a re-escuchar. Para los que tenemos una obsesión con este instrumento, el éxtasis continuo.

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„DESALAMBRADO, un disco sin fronteras, abierto al riesgo y con mucha fantasía, que aúna dos artistas de generaciones diferentes pero con similares objetivos. Un trabajo musical lleno de vida, delicado pero a la vez complejo y sofisticado.“

DESALAMBRADO, un directo que sorprende por la conexión de sus músicos y por los mundos sonoros que visitan.

New CD

DESALAMBRADO


El DÚO

Lucía Martínez y Agustí Fernández sigue cosechando éxitos

con el lanzamiento de su álbum DESALAMBRADO

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LAS PALABRAS DE LUCÍA

LAS PALABRAS DE AGUSTÍ

Edición Sencilla     15 €

Edición Especial     25 €

DESALAMBRADO REVIEWS

Lucía Martínez / Agustí Fernández: “Desalambrado” (Pasoancho Productions)

Rui Eduardo Paes

Nascida em Vigo, Galiza, a apenas hora e meia do Porto, e antiga aluna da ESMAE, Lucía Martínez tem fortes vínculos com a cena jazz do Norte de Portugal, apesar de residir em Berlim. O quarteto da jovem baterista e percussionista inclui mesmo músicos portugueses, designadamente João Pedro Brandão e Pedro Neves. Com um trajecto repartido entre o “mainstream” e a vanguarda, integra o MBM Trio, com Baldo Martínez e Antonio Bravo, e lidera o Berliner Project Azulcielo, no qual encontramos Viktor Wolf, Silke Lange, Ludwig Hornung e Marc Muellbauer. O ano passado, estreou um novo projecto, contracenando com o veterano catalão Agustí Fernández, um dos mais importantes pianistas da música improvisada e do jazz criativo europeus, senão do mundo, e parceiro de músicos como Evan Parker, Barry Guy, Mats Gustafsson e John Edwards. O primeiro resultado dessa parceria acaba de vir ao mundo: “Desalambrado”.

A música que aqui encontramos tem tanto de intimista quanto de exploratória, e se por vezes ganha a profundidade “clássica”, “erudita”, própria de uma situação camerística, em outras emergem situações de assumido humor, como quando Martínez “brinca” com o que parece ser uma “crackle box”. Todas as peças são integralmente improvisadas, mas desde os primeiros instantes é uma filiação idiomática no jazz que se define, e o curioso é que tal acontece mais pelo lado de Fernández, supostamente o mais livre e descomprometido elemento do duo, do que do da sua interlocutora. A grande referência da combinação de um piano com uma bateria está nas associações de Cecil Taylor com Tony Oxley, Paul Lovens, Gunter Sommer e vários outros, mas é bem diferente o que ouvimos nestas oito peças: o silêncio torna-se tão importante quanto as emissões de som, Agustí Fernández deixa transparecer a sua veia lírica e Lucía Martínez fixa-se numa abordagem de “bricolage”. Os resultados são igualmente deliciosos.

Lucia Martinez & Agustí Fernández ‎– Desalambrado (Pasoancho Productions, 2015) ****


Wednesday, December 30, 2015  

By Colin Green                                                                                                        
The Free Jazz Collective

Reviews of Free Jazz and Improvised Music and Media

The duo of piano and drums brings to mind some of the seminal recordings of free jazz: Don Pullen and Milford Graves at Yale, Cecil Taylor’s historic concerts with Max Roach and his multiple meetings with European drummers in Berlin; Irène Schweizer’s various duo albums with the top percussionists of the improvising world; the recordings of Misha Mengelberg and Han Bennink. Desalambrado (Wire Fencing) stands both within and outside that tradition, in a way we’ve now come to expect – not just one thing but illustrations of a number of possibilities.


Piano and drums frequently produce a barrage of sounds and feats of bravura, two huge and often competing spheres of resonating energy reflecting that these are both percussion instruments. This is what we have on the title track – an exploding star, releasing cascades of tone clusters, rapid trills and glissandi on the piano, which gradually fade like shock waves, echoed by pulses from Martinez’ trap kit. ‘De Ida Y Vuelta’ (Back and Forth) sounds like Fernández’ left and right hands are playing a game of ping pong across the keyboard, with Martinez’ sensitive snare stuttering alongside. He then goes for a long run (more of a blur) chased by the drums, before returning to his game. They both make it sound easy, but playing of this fluency and attention to dynamic shifts is achieved by few.


It’s not all pyrotechnics, however. In ‘Venga La Esperanza’ (Come Hope) Fernández picks out the bare outline of a melody that never seems to fully resolve. Gradually, it becomes bolder only to fade away, leaving the patter of percussion to bring the track to an end.    


Other pieces take place on an altogether different scale, still exploring the percussive nature of the instruments, but more as pieces of sound sculpture within an integrated auditory field where for long stretches it’s impossible to distinguish the treated interior of Fernández’ piano and Martinez’ collection of exotic percussion. In ‘El Sonido De Los Ecos’ (The Sound of Echoes) we enter a finely observed world of small things in which many of the sounds seem to emerge from and shrink back into, nature itself – tappings, rustlings and scuffles. ‘La Otra Orilla’ (The Other Shore) is full of scrapes and groans which could have been conjured up from the spirit world.


‘La Vida Sin Maletas’ (Life without Baggage) is a curious piece. It begins with the kinds of intervals and use of extreme registers one finds in the piano music of Messiaen, combined with tiny gongs and metal percussion. Everything slows, almost to the point of evaporation with scraped cymbals, tiny trills on the piano strings and Martinez’ use of brushes. Internal scrapings on the piano reinvigorate the piece, along with a primitive electronic whine that sounds like a stylophone being disassembled. Then it ends.


The album itself closes with Aguatrémula (Shimmering Water) a virtuoso display aptly described by its title, which can be seen in the second clip below. Truly breathtaking.


This is the first release on the Pasoancho Productions label, run by Martinez, Hebert Cruz and Mario Burbano. The CD is limited to 260 copies, with a nice hand-made jacket. There’s a special edition of a further 40 in a carton with a small sculpture designed and made by Cruz. The album is also available as a download.

 
  Bad Alchemy Magazin

                                                             LUCÍA MARTÍNEZ - AGUSTÍ FERNÁNDEZ Desalambrado (Pasancho Productions, i_001):                                                                                 


Fernández verschönt seit seinen frühen Jahren beim katalanischen Rumba-Meister Gato Pérez den europäischen NowJazz mit pianistischer Sensibilität. 2014 feierte er beim Ad Libitum Festival in Warschau seinen 60. mit einem Ad Libitum Ensemble, den Aurora und Thunder Trios und seinem Soloprogramm "El Laberint de la Memòria" ("River, Tiger, Fire", Fundacja Słuchaj!, 4 x CD). Er steht auf dem Hochplateau eines Künstlerlebens, das ihm allein im letzten Viertel 2015 eine Konzertroute von Valencia über Warschau, Krakau, Barcelona und Amsterdam bis Zürich und Kopenhagen bescherte. Mit Barry Guys The Blue Shroud Band, mit dem SAI Trio oder solo. Und mit Martínez in der jüngsten Ausformung seines zuvor mit Ramón López und Ingar Zach ausgekosteten Piano-Schlagzeug-Faibles. Ihr Studium an der Uni der Künste in Berlin und der Filmuni Babelsberg erklären den Berliner Lebensmittelpunkt der 33-jährigen Galizierin, die mit dem Lucía Martínez Cuarteto keinen Horizont für ihr lindes Fado- und Tango-Feeling kennt und mit ihrem Berliner Projekt Azulcielo das Blaue vom Himmel holt. Wenn sie in Tal Balshais Groove-Orgeltrio oder mit Leon Gurvitch "Sounds of Jerusalem" spielt, sind das nur weitere Indizien, dass Martínez es unpuristisch mag und kann. Das individuell farbbespritzte Cover verspricht nicht zuviel. Zum Geklimper ihres Partners, lyrisch wie bei 'venga la esperanza' oder dynamisch wie bei 'aguatrémula', spielt sie finessenreich mit Muscheln, Bogenstrichen, Flexaton und tockendem Kartonköcher, aufs Schlagen besinnt sie sich nur sporadisch. Fernández stöbert, schabt, rupft und flirrt im Innenklavier ähnlich perkussiv wie die Señorita aus Vigo, die dazu tockelt und sirrt, die Nägel an Messing wetzt, Vogelpfeife bläst, Rührei schlägt, Schrott beben lässt, glöckelt oder die Becken abstaubt. Dazu zirpt er an Saiten, knurpst im Korpus oder rumpelstilzt über die Tasten. 'A desalambrar' hieß auch schon ein Lied von Victor Jara, frei sein ist alles. Auch mit einem Koffer in Berlin darf man von einem Leben ohne Koffer ('la vida sin maletas') und von anderen Ufern ('la otra orilla') träumen. Allerzarteste Windspielerei wie ohne Hände oder Wildkatzensprünge gehen einher mit dann auch hektischem Kratzen und Wetzen, Spielzeugmotörchen und Papiergeraschel mit quicken Tonspritzern und sprudelndem Vorwärts. Aber eigentlich will die Musik nirgendwo hin, sie ist schon da, wo es am schönsten ist, in sich vertieft wie ein Dackel in seinen Knochen, eine Malerin in ihre Farbpalette. [BA 88 rbd]

 

Una vez más un disco de Lucía se coloca entre

los mejores del año.

20 discos excelentes llegados a nuestra redacción este 2015

30/12/2015



2015 se termina y proliferan las listas de lo más destacado del año. Diariofolk te ofrece la suya, los 20 discos que más nos han gustado de entre los que han llegado a nuestras manos. Con un orden alfabético y una selección totalmente subjetiva (como todas por otra parte). Una excelente ocasión para volver a recordar algunas de las muchas grabaciones interesantes que han sonado este año.(seguir leyendo...)

 

Ritual Rumori

Textures on the edge of the cataclysm...

By Gustavo Bustamante 

                                                                                                                                                                         

Can you make works that are not works of art?
Duchamp
Start the sensation of the view
Deleuze

Duel/game/ in the barrage unplanned sound. Game/duel sliding into a staff nomadic, volatile, elusive. Game improvisation so prone to the storm and the ritual. Duel of two musical Cronopios hall capable of welcoming us and right upon internal on the horizon of their sounds. Sounds that they offer us as raw ductile, elastic, malleable, at the service of his intense and febrile imaginary. It is pertinent to state that Agustí Fernández and Lucia Martinez have the expressive strength of the artists who choose by language the voracious understanding of themselves, to do this involve ourselves. Between them and us the brotherhood shines when listening with monastic devotion. And not another way of listening to this music style, deserves it disappear the of the spectacle, circus forms the pantomime of 'rating'.

In this musical "Desalambrado", we are witnessing to instances of silence marked by a calm as tumultuous piano so, to a meditative instrumentation as a strike of the battery that expands, with strength, their dynamics polyrhythmic. Both instruments (piano and percussion) feed off each other as plants that in its growth ‘rizomático’ take possession of land, walkings not unforeseen planned, of territories not stepped.  (read more...) (en español RITUAL RUMORI.doc)

 

Nueva directora de ImaxinaSons, el Festival de Jazz de Vigo

                                                                                                      







Was Lucía Martínez mit diesem Album vorlegt, kann man mit Fug und Recht als eigenwillige Musik bezeichnen. Eigenwillig besonders deswegen, weil sie erst einmal gar nichts mit der mitreißenden CD „De viento y de sal“ gemein hat.
Das Album entstand im Februar 2014 in den Infinity Estudios in Madrid und Lucía Martínez zeigt auf dieser CD ihre ganze Improvisationskunst. Diese unbändige Lust am Experimentieren, am Ausloten von hörbaren und gerade noch hörbaren Klängen bildet eine Seite der spanischen Perkussionistin und Ausnahmemusikerin ab – genau wie die elegante, schmeichelnde Jazzmusik mit ihrem Quartett.
Zusammen mit dem Pianisten Agustí Fernândez präsentiert also Martínez auf dieser CD Free Jazz. Kaum hörbare, mit dem Schneebesen gestrichene Klänge mischen sich mit zarten, vereinzelten Klaviertönen. Diese Musik ist spannungsgeladen, wechselt sich manchmal mit abrupten Kaskaden von Tonclustern ab, die von einem überraschend vielfältigen Schlagwerk aufgenommen, beantwortet und weitergeführt werden. Die Musik ist faszinierend, keine Frage. Allerdings fordert der reine Audio-Klang, wie auch beim Free Jazz überhaupt, den Hörer auf Grund des nicht vorhandenen, visuellen Erlebnisses ziemlich heraus. Nebengeräusche jeglicher Art sind für den Hörgenuss hinderlich, aber Hand aufs Herz – wer hat schon die Zeit, sich mit ungeteilter Aufmerksamkeit zwei Stunden lang einer CD zu widmen. Was bleibt also unterm Strich: Eine experimentelle, herausfordernde Musik mit hohem Anspruch für den Hörer. Wer`s mag, wird von dieser CD nicht enttäuscht.

CD, 2015, 8 Tracks, Label: Pasoancho Productions

Sandra Müller-Berg

06.04.2016

MELODIVA female music networking